从貊尔的环境中脱离出来，一方面我将聚焦在外界的目光又转回了自己身上，另一方面也让我意识到自己的眼光太过狭隘，真正放眼长远应该从大局出发，可是我毕竟也只是一个普通人。

自从西妍进行过心脏移植手术以来，她的设计风格就发生了极大的改变，这一季的设计将上一季的暴力美学进行了延续，意外地与貊尔发生的事情有了巧合的呼应。

秀场本来就是设计师借时装设计发声的途径，Petunia的秀场也由此引发了巨大的讨论。只有见识过什么是真正的暴力，真正的死亡，才会发现借由设计所产生的美学，已然是过滤掉了最残忍的部分。

其实在巴黎的生活与在貊尔并没有什么太大的不同，这里的秋风让我再一次感受到了分明的季节，不再像貊尔一年四季都处在春夏中。

不需要操心工作，也在现代生活中难得地割舍了互联网，有一种复得返自然的感觉。当然一开始还是会有戒断反应，但是一想到现在的社交媒体互联网如同潘多拉魔盒，一旦打开就会有无数的坏事涌出，说服自己不去关注还是更加容易的。

因为当初西妍的缘故，我对巴黎也还算熟悉，在这里没有人会把我们做明显的区分，我可以是序妍，也可以是西妍，当然这也只是我心里的想法。西妍的朋友、她所认识的人，在某种层面上也应当是我的朋友，可是我并不能同他们叙旧谈心。

走在塞纳河边，漫无目的行走同样也会让我的思维开始发散，无论是现实还是书里，都有一个本质上的问题——我已经安定在自己所画的一个小圈子里，不愿意做出突破了。

安于现状并不可怕，毕竟一切都将在现有的基础上得到发展，可怕的是在不知不觉中丢掉感知的能力，那是我们能自由选择如何生活的基础。

若非一整天都待在屋里，我是不会规律地吃下一日三餐的，正是物质生活的富足，常常让我忘记“饥饿”原来是一种怎样的感觉，找回这种感觉，也许也是在找回自我的感知。

在这里，我忘记了时间，或者说是我从来没有随着书里的时间漂流过，我既没有浪费时间，也没有珍惜时间。时间就像是手里的沙子——我知道这是一个很俗套的比喻，可是我并不会试图抓住时间让它流失得更快或是更慢，就这样顺其自然。

我照常读书、拍照，偶尔去那些早已去过多次的名胜景点，我也拿起了报纸，享受报纸展开、翻页又叠上清脆的声响，享受报纸薄且粗糙的质感。如果貊尔有人联系我，我也极少自己回复，多是我的私人助理代为答复。无所事事的日子体现出了重要性，哪怕我什么都没做，可我感到了心境的柔和、灵便轻松。