“我们一路走到了波斯，在诺沃格罗德集市举行了最后一场表演，看的人很多，几乎整个城市的人都来了。可我还是不满足，一直以来我们都在不同国家的集市上卖艺，作为一个非正规的组织，我们接触到的人群大多只是平明百姓，只在小范围内传播，被一些没有艺术鉴赏能力的人欣赏，这是毫无意义的。我们的艺术得不到应有的赞赏。我们的演出如此叫座，我的创作无人能敌，却从未获得过公众的认可。”

“波斯再往东走，我们就必须要跨过大片的沙漠和干旱地带，作为私人商团，我们很难及时获得补给，有可能折在沙漠中。所以我想，马戏班是时候结束了，我的音乐和剧本应该登上更大的舞台。”

梅格：“所以你回到法国？觉得歌剧院是个不错的舞台？可是坐在台下的那些先生小姐也没什么艺术鉴赏能力，他们来这只是为了消磨时间和招妓。我想你的希望要落空了。”

“我那时可不知道，梅格。况且这里至少有水平不错的乐团，别的地方再找不到了。”

他没有否认梅格的观点，那些看剧的客人确实没几个有艺术鉴赏能力，他们只是善于营销自己有，对着那些所谓的“大师之作”发表一些似是而非的评论，就足以被夸耀成懂得艺术，懂得美，至于这些吹捧中有多少水分，从他们对卡洛塔的追捧就能看出来了。

梅格突然对埃里克为何来到法国感兴趣：“可是歌剧院新址建立也没有几年呢，你什么时候离开波斯，又是什么时候来的法国？原来你就在老剧院了吗？”

巴黎歌剧院经历过一次搬迁，老剧院以前不在这里，它更狭窄，更暗淡。吉里夫人曾是芭蕾舞女时便一直在老剧院演出，后来年龄大了便做剧院的芭蕾舞老师，她是直到新剧院建成才当上总管的。梅格的大部分童年也都在老剧院度过，直到三年前，他们这些剧院的员工才跟着歌剧院一起搬迁到这。

在梅格还没出生的时候，那时候她的父亲和吉里夫人刚结婚没多久，就已经听闻歌剧院要搬迁了。大约是1861年，国王就为歌剧院搬迁指定了新的位置。

可是新地址建造难度极大，深不见底的地下水，无法钻通的岩石，复杂的生物群落，足以让法国闻名的建筑师全部折戟，哪怕最出色的工人也无法凿开地基，迫于无奈，这个项目一直被搁置。

直到1875年，彼时剧院的负责人加尼埃不知从哪挖到了一个名不见经传的建筑师，他在法国并不出名，手上没有什么成功的项目。不仅如此，他还异常神秘，除了加尼埃，没人见过他的真容.

为此，法国的舆论小报曾用大篇幅调侃过：“加尼埃被歌剧院逼疯了，居然幻想出一个不存在的人来建造工程。加尼埃根本不应该出现在下议院，他提出的所有政策都和他本人一样，应该寄居在精神病院！”

出人意料的是，短短两年，新巴黎歌剧院真的建成了。

它的时间跨度之长，甚至横跨了一个政府，整整16年，始建于法兰西帝国时代，完工于法兰西共和国时代。

1877年，这座辉煌的建筑第一次呈现在世人面前。

其绚烂多彩的外观令人叹为观止，各类独特材料被匠心独运地融合，共同编织出完美的视觉盛宴。建筑的正面，矗立着一座巍峨壮观的穹顶，其上镶嵌着细腻的镀金铜像。穹顶的高度直逼巴黎圣母院的塔尖，两侧则巧妙安置了雕塑家勒凯斯内精心雕琢的飞马雕像，它们展翅欲飞，简直和真的没什么两样。

位于穹顶之巅是矗立的阿波罗雕像，不知出于哪位大师的杰作。他手持七弦琴，姿态优雅，不仅作为装饰元素提升了建筑的艺术价值，更巧妙地融入了实用功能。阿波罗雕像手中的七弦琴实则暗藏玄机，其上装有避雷针，这一设计在保证了建筑安全的同时，又能让雨水能够优雅地顺着雕像的手臂流淌而下。实用与优雅兼顾，艺术与美相呼应，哪怕是艺术女神雅典娜也挑不出什么错误了。*

光是外观就足以让全世界的剧院望洋兴叹，更别提其内部精巧而繁华的设计。

不出所料，新巴黎歌剧院出名了。几乎整整一年，剧院人满为患，没有一场的演出票不是售罄。不仅是法国人来看戏，甚至有很多外国人来到巴黎出差或旅游，第一件事都一定是先去剧院一睹为快。

不光是为了表演，更为了建筑。

与歌剧院一同出名的是那位神秘的建筑师，巴黎的大小报刊争相报道，恨不得把这位建筑师的初恋情人是谁都挖出来。但他们的期望落空了，他们什么也没有挖到。除了加尼埃先生说漏嘴的Mr.E，这个称不上姓名的姓名。

Mr.E靠巴黎歌剧院在世界打响了名声，人们纷纷猜测他下一个出手的建筑会是什么，可出人意料地，他再也没有修筑过任何建筑。

是年事已高，无法承担工程项目？还是挣够了钱，隐居田园？抑或是三流小报所揣测的那样，巴黎歌剧院的建造掏空了他的才华，自此之后他已经江郎才尽？