从北美回到国内，公司将有关于文化、影视、娱乐、音乐方面的产业正式分离出来，成立了如今的CY Entertainment & Media （CY娱乐联合传媒公司），我们拥有公司旗下的厂牌Reprise、Studio X、Star Stage等。

最初工作重心还是在苏宓个人形象的打造上，她自己自带了很高的专业知名度，但是缺少一定的国民度，如果能够将两者相结合，在人气、商业价值、影响力方面一定会再上一个台阶。

苏宓是普通家庭出身，父母都主修音乐，能培养出她这样一个音乐家也并不是什么出乎意料的事。苏宓从小就展现出了音乐方面的天赋，在小提琴和钢琴方面屡次获奖，她自己曾经也因为身体原因一度想要放弃小提琴，可正是她的努力和坚持，让她最后拿到了世界级的奖项。

这也是为什么她当年能被邀请参加巴黎社交舞会的原因，她完全是凭借着自己，成为了年轻一代的榜样，她身上有一种坚韧不屈的力量。

比起五官立体、毫无死角的明星艺人来说，苏宓长得算不上美艳，但“美”又怎么会局限于三庭五眼之间呢？她常年浸润于古典乐中典雅的气质并不是一朝一夕就能够养成，这种气质的加成让她柔和协调的面容也更加耐看，会让人向往而不是单纯的模仿。

而我们对苏宓形象的包装、营销上所采取的就是介于明星与艺术家之间，向大家分享她日常工作生活作为普通人的一面，也用她的作品和实力支持起她个人的光环，不是作为娱乐明星炒作宣传，而是作为一个独立成功的个体，带给更多人追求理想的力量。

事实上我们在国外时就已经开始着手设计了，社交媒体的运营是一大重要的途径，而回到国内苏宓则参加了更多的电视节目、访谈，迅速提升她在主流媒体的曝光度。

很多人因为苏宓，开始重拾了对古典乐的关注，古典乐当然只是一个方面，苏宓陆续接到了与流行乐、摇滚乐、交响乐团的演出，多元的跨界合作打破了人们的刻板印象。作为新一代的青年音乐家，苏宓让人们看到了自身更加多样的可能，也希望自己能够像她一样在自己的专业领域绽放光彩。

这是我们团队希望所看到的，但是比起那些激发人们斗志的励志故事，他们似乎更加喜欢苏宓在我们这个圈层所看到的繁华的世界，喜欢营销我和苏宓之间的友谊，喜欢虚构我们之间的故事和纠葛。

我自己作为幕后的人，无可避免的因为苏宓个人形象的塑造和推广也被拉到了台面上，成为了并不完全的公众人物。这种不完全性，勾起了人们挖掘的兴趣，连带着我的关注度也在上升，我便开始利用起了这一点，将自己也当作了为公司宣传的一个非正式渠道。

就在我们回国之后，夜西妍也回国创立了她自己的服装品牌Petunia，观赫受邀走秀，是我第一次正式接触到他。

从前他是我书中投射到一个角色，而现在他就活生生的出现，从我面前的秀场上走过。看到观赫时我心中有一种复杂的情感，他一开始就是因为夜西妍这位书中的主角而出现，而我现在作为夜序妍的身份又算作什么？我曾经寄托在夜西妍身上对他投射的情感，变得不合时宜。

司余镜和观赫是学生时期就认识的好朋友，司余镜出现在Petunia的秀场，第一点是有观赫的面子所在，第二点是让司余镜回国后借此重新回到媒体和大众视野，第三点则是和品牌相互提高知名度。

夜家对于夜西妍的创业可谓是毫不留余地的支持，光是在宣传方面就有极大的投入，丝毫不亚于当家奢侈品牌的周年大秀，媒体对此也是格外关注。

回国之后歌迷们并没有等来司余镜发表新专辑，在他罕见的一次直播中，他提到了自己的顾虑，他非常孤独且焦虑，甚至对自己产生了怀疑。我一直很了解这一点，因为序妍或者我便是这样经历过来的，而他在后面发表的歌曲中也传达了这一点。他的那一次直播其实超过了当时平台的最高实时观看人数，他早已不在意那些数字，只是在空旷的豪宅里，他太过孤独，需要粉丝们的存在填充那种空洞。

整整六年，司余镜终于有了重新回归乐坛的消息，这也是当年我们公司的头一等大事，而就在没有任何宣传推广的前提下，甚至选在了深夜凌晨，司余镜发表了他的新歌。他的名字就是最大的吸引和号召，出乎了所有人包括司余镜的预料，他那一首先行曲横扫了亚洲各大音乐排行榜，一度超过了他在之后发布的专辑曲目。

他的粉丝们等待了太久，他们用他们的购买力和数据冲击来证明他们对司余镜的期待和支持，专辑预购量远超了发行量，司余镜也重新坐回了音乐界顶端的宝座——或者说，他从来没有下来过。

他的巡回演唱会、周边产品、专辑签售会、粉丝见面会让我们赚的盆满钵满，这些收入当然也投入在了司余镜之后的工作运营上，也正是在这一时期，我们厂牌下的新人遍地开花，迅速抢占了国内甚至整个亚洲的音乐娱乐市场。

而同年，夜琦珊一直赞助支持的电影团队获得了法国电影节评审团大奖，另一部投资电影更是在全球最受瞩目的电影奖项上得到了提名，这是CY最辉煌的一年。

傅明悠在当时或许也有过昙花一现的时刻，但那时百花齐放，他的光芒实在难以得到我们的关注。后来他出国谋求新的发展，我的精力全都集中公司的上升发展上，这也是为什么我们会再次错过。